В конце мая одна из старейших киностудий бывших Российской Империи и СССР – Одесская киностудия – отмечает очередной день рождения – 92 года.  С 23 мая 1919 года Одесская киностудия ведет свое официальное летоисчисление.

С чего все начиналось В этот день городской отдел народного образования принял постановление о национализации местной кинофотоаппаратуры. Сначала студия получила  весьма непривычное для нас название – «Киносекция политотдела 41 дивизии Красной Армии». На ней снимали, в частности, и пропагандистские фильмы, вот и одна из первых таких картин называлась «Гонорея», а говорилось в ней о том, что солдаты должны предохраняться от заражения венерическими болезнями. В 1922 году студия реорганизована в Одесскую кинофабрику ВУФКУ (Всеукраинское фотокиноуправление), а с 1930 года она звалась «Украинфильм». Когда студия Довженко в Киеве еще не открылась, Одесская кинофабрика была единственной в Украине, и едва ли не первой в Советском Союзе, и, что называется, «гремела» своими легендарными фильмами. В 1944 году студия стала технической базой Мосфильма, а в 1954 году снова начала действовать как Одесская киностудия художественных фильмов. Уже в 1955 году на ней вышла успешная картина «Белый пудель» по одноименному рассказу Александра Куприна.   Признанная кузница кадров В том же году на киностудии дебютировали приехавшие из Москвы выпускники ВГИКа Феликс Миронер и Марлен Хуциев. Их «Весна на Заречной улице» стала фильмом–легендой. И с него же началось второе громкое рождение киностудии. На Одесскую киностудию приезжали никому не известными, а уезжали знаменитыми. И пусть Высоцкий и прежде снимался в кино, но истинную, оглушительную популярность на экране он все-таки получил благодаря одесским фильмам – это и «Опасные гастроли» Георгия Юнгвальд-Хилькевича, и «Вертикаль», и, конечно, «Место встречи изменить нельзя» Станислава Говорухина. В 1971 году наш режиссер Александр Павловский, тогда дебютант, а ныне знаменитый украинский  и российский комедиограф, на Французском бульваре спросил у понравившейся ему девочки: «Ты хочешь сниматься в кино?». Она ответила: «Хочу». И дебютировала в его картине «Счастливый Кукушкин». Так появилась новая звезда – ныне народная артистка России Лариса Удовиченко. Также тут творили Иннокентий Смоктуновский, Николай Крючков, Василий Лановой, Донатас Банионис, Михаил Козаков, Наталья Гундарева. Ну, а о режиссерах и вовсе особая речь – назовем хотя бы Петра Тодоровского (его «Военно-полевой роман», поставленный под одесским логотипом, номинировался на «Оскара»!), Станислава Говорухина, Вадима Костроменко, Виллена Новака, Ярослава Лупия, Киру Муратову… – Кира Георгиевна – и вправду ведь легендарный бренд не то что одесского, а всего мирового кино. Практически  вся ее творческая жизнь связана с Одессой, – рассказывает киноредактор Евгений Женин, проработавший на Одесской киностудии 30 лет. А еще студия зарекомендовала себя своеобразным брачным бюро, где нашли друг друга и скрепили свои отношения брачным союзом Дмитрий Харатьян и Марина Майко, Сергей Маковецкий и Елена Демченко, Людмила Гурченко и Сергей Сенин.   Курьезный случай из жизни Одесской киностудии В советское время существовало такое понятие – «Лениниана». В 1987 году, выполняя очередной государственный заказ, режиссер Виллен Новак на Одесской киностудии ставил фильм о младшем брате Ленина, Дмитрии Ульянове – «В Крыму не всегда лето». В картине был эпизод, его снимали в Москве, когда по внутреннему дворику Кремля идет Ленин, хватается за сердце – дает о себе знать известное покушение на заводе Михельсона – и присаживается на скамеечку. В кино все должно было соответствовать действительности. В архивах нашли фотографию, как выглядела настоящая скамеечка, на которую в туманные для нас послереволюционные годы присаживался Ленин, и вручили снимок ассистенту режиссера по реквизиту Виктору Мысливцу. Он припомнил, что недавно где-то видел похожую скамью. Киношник нашел трофей и увез «добычу» на съемочную базу киногруппы. Дубль за дублем снимали эпизод, съемочная группа уехала, а скамейку бросили во внутреннем дворике Кремля. На следующий день в закрытом гастрономе на Лубянке, где обслуживалось высшее руководство КГБ СССР, в очереди за пайками две жены начальников отделов жаловались, что у мужей огромные неприятности – на строжайшем режимном объекте, во внутреннем дворике Кремля, обнаружено нечто. Чекисты теряются в догадках, что это: радиоактивное или биологическое оружие? Замаскированная взрывчатка? А супруг второй дамы из очереди чувствует себя еще хуже: на другом спецобъекте, в мемориальном заповеднике СССР «Горки Ленинские», пропал едва ли не самый ценный экспонат – та самая раритетная скамеечка, на которую в 1918 году Ленин присаживался в кремлевском дворике… Скамеечку вернули в «Горки Ленинские», где она и по сей день стоит, врытая в землю.   Киномогикане с Французского бульвара помнят многих и многое В 1979 году на киностудии режиссер Самвел Гаспаров снимал первый широкоформатный вестерн «Забудьте слово смерть». По сюжету, героя Богдана Ступки, избивают, пытают, пинают ногами, и он истекает кровью. В этот день на съемке присутствовали главный консультант картины – первый заместитель министра внутренних дел УССР Петр Олейник и маленький сын Ступки. Увидев, что делают с отцом, мальчишка расплакался и начал голосить: «Тата б`ють». И тут Олейник, сидевший возле камеры, понимает, что на глазах генерала милиции бьют человека. Он встает, при работающей камере входит в кадр, хватает бандита и отшвыривает его. Восьмой по счету дубль был испорчен, а вокруг грохнул смех. Тут же свита Олейника подбежала к оператору, вынула кассету из аппарата, на которой были записаны все предыдущие 7 дублей, и засветила пленку.   Как одесситы весь Харьков обманули, или еще одна непридуманная история Действие картины «Двойной тулуп» режиссера Вячеслава Колегаева происходило на Чемпионате мира по фигурному катанию. Съемки проводились в харьковском Дворце спорта. Нужна была массовка из нескольких тысяч человек, а учитывая, что это ночное время, еще и питанием обеспечить… Но в результате Дворец спорта окружали три кольца милицейского кордона, которые с трудом сдерживали натиск толпы, жаждущей прорваться внутрь. А произошел такой анекдотичный случай. В картине в роли спортивного комментатора должен был сниматься Николай Боярский, родной дядя Михаила. Незадолго до этого на экраны вышел фильм «д`Артаньян и три мушкетера». Михаил Боярский стал кумиром миллионов. –Чтобы договориться с Николаем Боярским о дне съемки, я заказывал разговор, – вспоминает Евгений Женин. – Говорю с телефонисткой: «Девушка, дайте Ленинград. Это кино, нам Боярский нужен». И в трубке слышу: «Девки, сейчас Боярский будет на проводе». Телефонистка слушала весь разговор, и таким образом, весь Харьков в тот же вечер знал, когда и куда приезжает Боярский. Толпа вожделенно ждала своего идола. А Николай Боярский так и не приехал, потому что у Михаила родился сын Сережа, и дядя Коля, отмечая это событие, не смог прибыть. – «Разорвать» нас обманутые харьковчане, к счастью, не успели. Мы закончили съемки и тихо уехали, – вспоминает член Национального союза кинематографистов Украины. 

Яна Ковальская