Спектакль "Короткая": брак по расчеты показали на сцене

Во все времена перед молодыми девушками нет-нет, да и возникал вопрос: а не заключить ли брак по расчету? И всегда наиболее тонкие натуры не выдерживали этого испытания уродливыми полуотношениями, полулюбовью. Этой теме посвящена сценическая версия рассказа Достоевского «Кроткая», осуществленная режиссером Натальей Князевой в театре-студии «Тур де форс» (спектакль был показан уже на трех сценических площадках города – в клубе «Выход», в Еврейском культурном центре «Бейт Гранд» и в Доме клоунов).

Правда, Князева может такую трактовку отрицать, у нее свой взгляд на одно из последних произведений Федора Михайловича. Но отказать критику в собственной интерпретации ее спектакля она уж точно не сможет.

Замечательно, что молодежный театр обращается к Достоевскому. Тут можно простить даже некоторую горячность интонации. Молодость имеет свои права! Сложные задачи были поставлены перед молодыми актерами, 19-тилетним Сергеем Марковым и 25-летней Светланой Сокур. Режиссеру тоже нелегко пришлось.

В спектаклях Натальи Князевой обычно женские персонажи пытаются докричаться -достучаться до мужских, а тут героиня лишена текста, кричит и страдает как раз мужчина.

Сергей Марков, играя сорокалетнего закладчика, очень убедителен (если взять за условие, что закладчик безумен, причем буйно помешан). А кроткая юная девушка улыбается и плачет на экране видеопроекции, снятой Филиппом Князевым.

Мы видим, как именно появилась в ломбарде эта девушка, а актер произносит: «Была она такая тоненькая, белокуренькая, средневысокого роста; со мной всегда мешковата, как будто конфузилась (я думаю, и со всеми чужими была такая же, а я, разумеется, ей был все равно, что тот, что другой, то есть если брать как не закладчика, а как человека). Только что получала деньги, тотчас же повертывалась и уходила. И все молча. Другие так спорят, просят, торгуются, чтоб больше дали; эта нет, что дадут…».

А когда доходит до эпизода с «остатками старой заячьей куцавейки», начинается самое пикантное – герой прижимает к паху эти самые остатки, корчится в экстазе с характерными вскриками… И подобных эпизодов еще будет немало (спектакль вообще грешит повторами). Например, на экране мы увидим, как герой, уже будучи женатым на героине, буквально распластывает ее на полу, говоря (вернее, крича) о своей любви. Но преждевременная эякуляция супруга, увы, не впечатляет кроткую скромницу. Неудивительно, что она предпочла смерть…

Сцену самоубийства мы тоже видим на экране: героиня шагает из окна и оказывается распластанной на земле. Только никто уже плотоядно не кряхтит над нею. Серьезно, столь сильные натуралистические приемы, как экстатические вопли героя в определенных ситуациях, должны бы использоваться за спектакль раз-другой, не больше, тогда это будет потрясать, а не смешить…

Поневоле задумаешься: нет уж, лучше в нынешнее время, когда девушка спокойно может учиться, работать, а уж если выходить замуж, так по любви, не с голодухи (да еще чтобы какой-то псих на ней свои «идеи» испытывал).

Музыка, написанная к спектаклю Стасом Михайленко, примиряет со многим в постановке и создает впечатление «немого кино» с непременным тапером.

А совсем уж, кажется, «не в тему» видеоэпизод, где чета Кроткой и Буйного (извините, по-другому не скажешь) парит над городом, восклицая в унисон:«Люди! Любите друг друга!». Призыв, конечно, хороший, но не им, рабыне и повелителю, учить кого-либо любви, ибо им была ведома разве что полулюбовь.

Источник: Таймер