Ежегодный фестиваль проходит на нескольких площадках, и все события объединяет тема «Вход воспрещен».

Из всей табуированной реальности, обрушившейся на посетителей, наиболее пикантной оказалась ретро-экспозиция, ведь опустившиеся персонажи на черно-белых снимках кажутся героями какого-нибудь старого фильма о молодом и бравом, но спивающемся моряке. И о портовой шлюхе преклонных годков, задравшей перед собутыльниками подол и рубаху. О старых и молодых лесбиянках, упившихся пивом (а может, и абсентом, так более стильно) до прилюдных поцелуев взасос. О скупщиках краденого и контрабандистах, обстряпывающих в кабаке свои темные делишки. Это уже даже не винтаж – антиквариат, ведь сделано полвека тому назад.

Как удалось автору серии фотографий «Кафе «Лемитц» добиться от героев естественного поведения в кадре? Андерс Петерсен сам был завсегдатаем этого заведения в 1967-1970 годах, и выпивохи Гамбурга, тусовавшиеся в квартале «красных фонарей», нисколько его не стеснялись.

«Андерс Петерсен родился в 1944 году в Стокгольме. Учился в школе фотографии Кристера Стрёмхольма (1966-68) и в Драматическом институте (1973-74). Он принадлежит к числу лучших современных фотографов. Международное признание он получил в 1978 году после выхода в мир фотоальбома «Кафе «Лемитц». Он стал обладателем приза «Фотограф года» в Арле (2003), получил специальный приз жюри за выставку «Подъем человечества» во время третьего международного фестиваля в Ляньчжоу (КНР, 2007), премию Немецкого Фотографического Общества имени доктора Эриха Саломона (2008), награду от Парижского фотографического общества за «Городской дневник» (2012).

«Люди в «Лемитце» подкупали той живостью и искренностью, которых недоставало мне самому, — признавался автор, вспоминая работу над серией снимков портового бара. – Они страдали и тонули в чувствах, сидели в одиночестве или находили компанию. В их ранимости было столько теплоты и столько понимания!».

Работы Андерса Петерсена представлены в коллекциях МоМА (Музея современного искусства в Нью-Йорке), MACRO (Римского музея современного искусства), Национальной библиотеке Франции (Париж), Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду (Франция), Центра Гассельблад в Гетеборге (Швеция), музея Фольксваген в Гессене (ФРН), Национального фото музея при Королевской библиотеке Дании, фото музея города Винтертур (Швейцария), Стокгольмского музея современного искусства. Его работы содержатся также в галерее Жан-Канте Готье в Париже. Как показал вернисаж, одесситы в возрасте от нуля до бесконечности оказались способны высоко оценить классические работы мастера.